Alena Müllerová a Lucia Kájánková. Foto archiv. Použito se svolením autorek
„Může to znít jako věta připravená pro média, ale TBH je seriál, který jsem chtěla, když mi bylo patnáct,“ říká Lucia Kajánková, autorka námětu, showrunnerka a režisérka desetidílného webseriálu TBH, kterým se ČT po letech vrátila k dramatické tvorbě pro teenagery. „Začíná to střelbou na škole, což je často něco, k čemu příběh vede, ale my tím začínáme,“ doplňuje čtyřiatřicetiletá autorka, která scénář napsala se svými studenty z FAMU. „Tahle extrémní událost je akcelerátorem všech věcí, které už postavy řeší. Je to jako když nalijete na výbušnou směs benzín. Zajímají nás následky té události. To, jak se podepíše na kolektivu,“ vysvětluje. Epizody mají mezi deseti a patnácti minutami a vyšly 17. února na platformě veřejnoprávní televize iVysílání. Ta má od letošní zimy i svůj exkluzivní obsah, který se na obrazovkách televizí neobjevuje.
„Je to seriál o období dospívání, které je hrozně silné. Člověk se stává sám sebou, uvědomuje si, kdo vlastně je, a právě to zachycuje TBH,“ říká producentka Alena Müllerová, která se námětu ujala. „ČT vyhlásila otevřenou výzvu a já tam pracuju dvacet let. To znamená, že když ČT dělá něco nového, tak já se toho vždycky chytnu,“ vypráví Müllerová. „Dávala jsem tam několik projektů, včetně například Novinářek, které vznikly, ale pak tam zbyly některé, o které nikdo neměl zájem. Když jsem tu prezentaci viděla, tak jsem to okamžitě chtěla, hned bylo poznat, že to bude dobré.“
Podle Müllerové byl výběr TBH velkým riskem, a to nejen proto, že Česká televize ještě podobný projekt nedělala, ale taky proto, že Lucia Kajánková měla do té doby za sebou jen krátké filmy. „Taky to znamenalo hodně práce. Když děláte s někým, kdo točí už desátý seriál, tak má své produkční a všechno je zaběhnuté. Víte, co máte čekat, ale taky nemůžete čekat víc,“ popisuje Müllerová. „Já osobně hodně dělám s mladými, které nacházím mezi studenty FAMU nebo i brněnskými studenty, ale naopak i s hodně starými autory, se kterými už nikdo nechce dělat. Kolikrát za mnou přijde starší režisér s něčím, co psal na psacím stroji, ale je to zajímavé.“
V podcastu mluví Kajánková o svých oblíbených teenagerských seriálech, inspiraci Skamem i o tom, že sama měla na střední škole podobné myšlenky jako jedna ze seriálových postav, Tonda, který je zodpovědný za úvodní „útok“. Spolu s Müllerovou popisují, jakými způsoby si ověřovaly, zda bude mladé publikum seriál zajímat. Věří ale, že bude chytlavý i pro starší. „Teenageři jsou taky lidi, dneska se prostě berou jako plnohodnotné dramatické postavy,“ říká Lucia Kajánková. „Jasně, řeší jiné věci než čtyřicetileté postavy, já taky neřeším to, co postavy v Succession, ale to neznamená, že mě to nezajímá. V momentě, kdy ty postavy bereme vážně, tak už neplatí že je to jen pro náctileté. Nepodceňujeme ani postavy, ani publikum.“